第5回 コード進行の基礎と様々なコードネーム

前回は少し盛りだくさんで、理解するのが大変だったかと思います。今回も引き続き「コード進行のルール」をお届けしますが、今回はポピュラー音楽によく出てくる進行にしぼってお話ししますので、身につけておくと便利です。

音楽には、文章のような基本的なルールがあることが解りましたね。そのなかでもV（7）-Iの進行（D-T）を、特にドミナント・モーションといいます。

ドミナント（D）の前に、ドミナントを飾る和音がありましたね。サブドミナント（S）です。そのなかでも、II7（二度マイナー・セブン）がくることで、音楽のエネルギーが非常にまとまりのあるものになります。これを特に、ツー・ファイブといいます。


このツー・ファイブこそが、実は音楽の慣用句と言ってもさしつかえないほど、本当に山ほどあるのです。


どうですか。「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」の始めのコード進行です。T、S、Dでもよく見て下さい。転調をしながらツー・ファイブでまとめてありますね。いろいろな曲で確かめてみて下さい。

借用和音
前回のことを少し思い出して下さい。第4回でお話しした借用和音は副Vの和音といいましたね。今回は長調（major）が短調（minor）の和音を借りてくる準固有和音についてお話ししましょう。

準固有和音というのは、例えばハ長調の曲があるとすると、ハーモニーの一部をハ短調の和音で色づけしたりすることです。もう少し簡単に話すと、ハ長調のT（I、IIIの和音）を除いては、ハ短調の和音を、いつでも借りることができるという理論です。



これを実践すると

（）が、短調の（）に変化しましたね。このとき短調から借りたという印として“”をつけます。となります。どうでしょう。少しロマンチックな感じになりませんか。

前回、“？”があったE♭の音を覚えていますか。


※注VII/V7はVIIの和音が減三和音なのでありません。

この（）が、実は準固有和音です。ここを転調と考えてGmajorとすると、GminorのII7を借りてきたことになるのです。
少し難かしいのですが、これは本当に当り前に使われているので、ポピュラー、クラシック問わず大変重要な和音なのです。

この講座の中心は、基礎的なコード・ネームを覚えることが目的でした。それは三和音と四和音をしっかりマスターすることにより、より高度な和音を身につけることが可能だからです。
ここでは、四和音のシックスと呼ばれているコードと、ドミナントの上に積み上げられる、ナインスのコードを中心にお話ししましょう。

この2つのコードは、基本の形でGとAが2度の関係になっています。ただのC（I）では物足りないときはどんどん使って見て下さい。

まずナインスに入る前に、ドミナント・セブンの変化したコードを紹介しましょう。



※のコードは、サスフォーと呼び、そのままCにいくこともありますが、G7に進むのが一般的です。
どうですか？ ドミナント・セブンもずい分趣きが違うものですね。ここで（ ）で示されている数字に注意して下さい。これはコードの第何音が変化したかを表しています。一般に数字付きコードといわれているものです。

ここでも基本はドミナント・セブンです。Cmajor、Cminorを基本にG7の上に積み重ねられたコードです。

ジョージ・ガーシュインの名曲「サマータイム」です。


今回はCm6が大変重要なコードとして出ています。Cm6（T） G7（D）の繰り返しはいかがですか。本当に簡単にリズム、音域を書きましたので、自分でアレンジをしてみるのもおもしろいと思います。ただのCmとCm6では大変な違いですね。
また、のようなコードネームはG7の中のDの音がベースにくるということです。分数コードといいます。

これで「よく解るコードネーム講座」は終了です。どうでしたか。少々面倒なところもありましたが、セブンスコードを自分のものにして、ベース・ラインを考えてみて下さい。今は、自分に合う曲集を探すのは、そんなに難しいことではありませんので、どんどん弾いたり、歌ったりして楽しんで下さい。この講座で取り上げたドミナント・モーションやツー・ファイブ、借用和音等が耳で感じられるようになったとき、皆さんのハーモニーの力は本物になってきたのです。