第3回 セブンスコードについて

平均律とは、オクターブを12の半音に平均等分したものです。現在のピアノの調律がそうです。この方法によって、どんな調への移調、転調も可能になりました。
この平均律に対して、純正律というものがあります。これは響きは美しいのですが、移調や転調ができません。

さて次の譜例を見て下さい。

はハ長調（Cmajor）、 はニ長調（Dmajor）、 は変イ長調（A^♭major）です。音の高さに違いがあるものの、全く同じメロディーとリズムです。ハーモニーも変わりません。これが調を移す、つまり移調ということです。

調が変化することを転調といいます。
少しずつ新しい調に変化していったり、突然変化したり、変化したと思ったらすぐ戻ったりと、転調は様々です。これについては、次回話題にしましょう。
さて、前回までは三和音のコードネームについて学びましたが、今回は四和音、つまり、セブンスコードの登場です。このセブンスコードはM7、m7とかついてきますので、これらのアルファベットと7という数字に気をつけて下さい。ポピュラー音楽はこのセブンスコードが主体です。

譜例を見て下さい。
まず下に表記された和音記号を見て下さい。そうです。四和音にはI7、II7、III7～のように、和音記号に右下に小さく7の数字が付きます。I7（いちのしちの和音）と読みます。コードネームの表記と読み方は以下の通りです。

CM7 [C△7、Cmaj7]	シー・メージャー・セブン
Dm7	ディー・マイナー・セブン
G7	ジィー・セブン
	ビー・マイナー・セブン・マイナス・ファイブ
	ビー・マイナー・セブン・フラット・ファイブ
	ビー・マイナー・セブン・ハーフ・ディミニッシュ

どうですか。少し複雑になってきましたね。でも響きはうっとりするようないい感じでしょう。

譜例を見て下さい。
もちろん、下に記された和音記号は長調と同じです。


長調には出てこない短調にのみあるコードネームの読み方は、以下の通りです。

AmM7[Am△7、Ammaj7]	エー・マイナー・メジャー・セブン
G♯dim	ジー・シャープ・ディミニッシュ

※（ ）内は長調、短調ともに別の表記の仕方です。又、今回、短調のIII7は扱いません。
短調におけるセブンスコードはいかがですか。これ等も、ポピュラー音楽を聴いていると、よく耳にする響きですね。

前回、Bm^-5の三和音（CmajorのVIIの和音）がありました。これはコードネームについて書かれた本などにBdimと記されているものもあります。又、今回のセブンスコードのdimが、dim7と記されているものもありますので、注意して下さい。
さあ、これで基本的なセブンスコードは出そろいました。 いよいよ実践してみようの出番です。

今回取り上げる曲は皆さんおなじみのスコット・ジョプリンの作品「エンターティナー」の前半の部分です。


この曲はハ長調（Cmajor）ですね。ですから、もとになる和音はハ長調（Cmajor）の音階の上に積み上げられた三和音、四和音になります（II-Iの譜例参照）。しかし、それ以外の和音（□でくくったコードネーム）も4種登場しています。これは今回取り上げた転調とも関わりの深いものですが、一般に借用和音と呼ばれています。和音記号で表わすと、少し難しいですね。今回はあまり気にせず、コードネームで読み取って下さい。


どうですか。ずいぶん音楽の幅が広がって来た感じでしょう。この曲のもう少し詳しい説明は次回にして…。
次回はベースラインについて、和音進行の基本的ルールについて他をお話ししましょう。