HPH-MT8インタビュー / TOKYO FM（株式会社エフエム東京）総務局 技術部長 兼 i-dio事業本部 開発部長 / 川島 修氏

低域についてはいかがでしょうか。

ローに関しては「適正に出ている」という印象です。ボコボコ出るのではなく、ちゃんと輪郭を持って出てくれる。多分、それはレスポンスが速いからだと思うんです。低音はレスポンスが遅いと、ボヤンとしちゃうんですよ。それがドンッと出るっていうか、我々は「速い」という表現をしますが、レスポンスが速い感じがします。いつもの定番モニターのほうがレスポンスは遅い気がします。早いぶんだけ輪郭がはっきりと聞こえます。

FMラジオの番組制作で使うヘッドホンの選択基準とはどんなものですか。

僕らは放送したコンテンツがラジオでどう聴こえるかが勝負なので、モニターヘッドホンはすごく重要な役割を占めています。モニターなので音が分かることが一番。「快適な音」じゃなくていいんです。だからフラットに聞こえて「このバランスと音質で決めれば、どこのスピーカーで鳴らしても同じように鳴ってくれる」と思えるもの。一番困るのは、最近多いDJ系のヘッドホン。ローがすごく出るんですよ。そういうのを聴いているとローが出すぎているからミックスで削っちゃうんですね。それをラジオで聴くと、ローが全く出ていないものになってしまいます。ですからそういうヘッドホンは使えないんです。

長年慣れ親しんでいるモニターヘッドホンは簡単には変えられないのではないでしょうか。

20年ぐらい使っていて、慣れもあるのでたしかにそんな面はあります。でもいつものヘッドホンで聴いているものをHPH-MT8で聴いてみると「あ、こういうふうに聴こえるのか」という発見がたまにあります。定番のモニターヘッドホンのほうが「良く」聞こえてしまうんですよ。さっきレスポンスが鈍いっていいましたが、これは要するに、アラをうまくぼかしてくれるんです。それをHPH-MT8で聴くと「そうじゃないぜ」って言われてるような気がする。「ここダメなんじゃないの？」って教えてくれるみたいな感じがしますね。高域では特にそう思います。それと一番わかるのはリバーブ感。パーンって鳴ってだんだん音量が落ちるじゃないですか。HPH-MT8だとその切れぎわがよく分かるんです。これはたいしたもんだなと思いますね。

放送用のソースに関してはヘッドホンで収録しても最終的にはスピーカーを使うのでしょうか。

そうですね。外での録音だと現場ではヘッドホンでモニターして、最後の仕上げはスタジオのスピーカーでやります。いつもの定番ヘッドホンだと、ヘッドホンとスピーカーではどうしても差があるので、最後に補正します。その差はスピーカーとヘッドホンの違いだから仕方ないと思っていましたが、それがHPH-MT8だとスピーカーとの差があまりない感じがします。最終的に確認するリファレンスのスピーカーの音と近いんでしょうね。

他にHPH-MT8でいいと思った点はありますか。

ケーブルがカールとストレートで付け替えられるところがいいです。細かいようですが実は僕らにとって重要なんですよ。収録の現場でも、状況次第でカールコードがいいときと、ストレートを使いたいときもあって、実はどちらも同じくらいの割合で使っています。

本インタビューにご登場いただいた川島 修氏が収録を担当しているTOKYO FMライブイベント「プレミアムJazz NIGHTS @ GINZA MITSUKOSHI」での公開収録の様子をレポートします。