前回、神奈川の久里浜に上陸した黒船の音楽隊が「ヤンキードゥードゥル」を演奏したことに触れた。1853年7月14日の出来事だ。

上陸の許可を出したのは、病床の第12代将軍・徳川家慶に代わって対応した、老中首座の阿部正弘。

黒船は、一部の国にしか交易ルートを開放していなかった徳川幕府に対して、アメリカ合衆国が通商を迫るために派遣したもの。ちなみに、当時、日本と国交があったのは、朝鮮国（現在の＝以下同様＝大韓民国と朝鮮民主主義人民共和国）、琉球王国（沖縄県）、清朝（中華人民共和国）、ネーデルラント連邦共和国（オランダ王国）のみだった。

アメリカの言い分は、限られた国にしか交易ができる権利を与えていないのは不平等であるというもので、米大統領の親書を携えてその解消、すなわち開国を迫ろうとした。

もちろん、穏便な話し合いによって折り合いを付けるのが望ましいのだろうけれど、それ以前の再三にわたるアメリカからの打診を幕府が断っていた（あるいは無視していた）こともあり、艦船を率いた海軍代将のマシュー・カルブレイス・ペリーは「武力解決もやむなし」との心づもりだったようだ。

さて、幕末史はひとまずおいて、武力行使もあり得た通商交渉団に、なぜ音楽隊が随行していたのかを考えてみよう。

実は、自軍の戦意高揚と敵軍への威嚇効果のひとつとして楽隊の演奏があることは、メフテルと呼ばれたオスマン帝国軍の軍楽隊によってすでに知られていた。

16世紀から17世紀にかけて、オスマン帝国が2回にわたりオーストリアの都・ウィーンを包囲（第1次・第2次ウィーン包囲）した際にも随行した軍楽隊メフテル。18世紀になって、その旋律がヨーロッパで流行することになる。

その影響を受けたと言われるモーツァルトのピアノソナタ第11番第3楽章「トルコ行進曲」は18世紀後半、ベートーヴェンの「アテネの廃墟」第4曲「トルコ行進曲」は19世紀初頭に作られている。

一方、西欧列強は、ラッパや太鼓で構成される威圧的な音響効果に着目し、制服で整然と行進する軍隊とともに、盟主の威信を示すものとして軍楽を活用するようになる。

ペリーはこうした前例を踏襲し、久里浜上陸時にはアメリカ国歌とともに、流行の「ヤンキードゥードゥル」もその威嚇効果を踏まえて演奏したものと考えられる。

日本もその圧倒的なリズムと音色に魅せられ、効果に気づいた幕府が長崎に伝習所（＝養成所）を設置して、オランダ式の軍楽（蘭式太鼓）を習得できるようにしている。

また、開国後の1863年以降は、居留地として定められた横浜を防衛するために来日したイギリス軍やフランス軍によって、それぞれのスタイルの軍楽が日本にもたらされる。

伝習所で教えていたオランダ式は太鼓信号のみであったのに対して、イギリス式にはラッパも加わっており、これを薩摩藩が採用。後の明治政府では、海軍に引き継がれることになる。

一方のフランス式はラッパ信号のみを用いるもので、幕府のほか長州藩で採用され、こちらは陸軍が引き継いだ。

この時点ではまだジャズとの関係は見えてこないのだけれど、この軍楽に携わった人たちが、実は明治期の日本のポピュラー音楽において重要な役割を担うようになることは容易に想像できるだろう。

そして、こうした土台があったからこそ、日本では一気にジャズが開花したに違いない。

次回は、なんとか「日本のジャズの開花」にたどり着きたい……。

参考：『ブラスバンドの社会史　軍楽隊から歌伴へ』（阿部勘一、細川周平、塚原康子、東谷護、高澤智昌）青弓社、2001年

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富澤えいち〔とみざわ・えいち〕
ジャズ評論家。1960年東京生まれ。学生時代に専門誌「ジャズライフ」などでライター活動を開始、ミュージシャンのインタビューやライヴ取材に明け暮れる生活を続ける。2004年に著書『ジャズを読む事典』（NHK出版生活人新書）を上梓。カルチャーセンターのジャズ講座やCSラジオのパーソナリティーを担当するほか、テレビやラジオへの出演など活字以外にも活動の場を広げる。専門誌以外にもファッション誌や一般情報誌のジャズ企画で構成や執筆を担当するなど、トレンドとしてのジャズの紹介や分析にも数多く関わる。『井上陽水FILE FROM 1969』（TOKYO FM出版）収録の2003年のインタビュー記事のように取材対象の間口も広い。2012年からYahoo!ニュース個人のオーサーとして記事を提供中。
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